соседи потеряные души, идолы, никто в реальной жизни не мстит конфломкт: что сьоит на пути герое к цели действия людей в кофликте раскрываю хпрактеры/людей яркий конфликт: между противоположными персонажами типы конфликта: - внутренний: с телом, с эмоциями, с разумом (часто разум с эмоциями) - личностные: с любимыми, семьёй, родственниками, друзья, враги, сослуживцы ... - внеличностные: с соц. институтами (мафия, армия, государство, бюрократия), незнакомые люди, физическое окружение (погони, драко, водопады, болота) развитие драматической ситуации в конфликте, зло должно быть персонифицированно, и желательно проявляться в действии - антагонист в конфликте должен быть конкретный предмет альтернативный фактор: что будет если герой не будет действовать непредсказуемость, достигается актёрами разность потенциалов участников конфликта: чем заряжены участники текст намечает конфликт, актеры его разыгрывают непонимание друг друга: важный элемент в развитии конфликта преодолевая барьеры персонажи делают конфликт видимым споры оегко показывают контраст, но должны быть минимизированы, слова должны ставить или обозначать конфликт трехактное развитие: 1.намечаются характеры, заканчивается резким поворотным пунктом 2.ситуация для главного героя усложняется, конфликт нарастает, активность главного героя растёт. Заканчивается вторым, неожиданным поворотным пунктом, возникает кажущееся непреодолимым препятствие 3. ситуация резко усложняется герой на грани катастрофы, кульминация, герой находит выход или гибнет. Конфликт разрешается в момент его максимальной точке его напряжения драматическая перепетия: перевод состояния на противоположное драматическая перипетия: инструмент сопереживания драматическая перепетия усиливает интерес к истории герой должен добиваться определённой понятной цели, цель может меняться, сквозная цель мотивировка героя должна присутствовать, внешняя/внутреняя характер = кто + что делает + с какой целью доминанты характера: воля, эмоции, ум раскрыть доминанту поможет биография обрисовка характера: физический облик, психологический портрет, взаимодействие с окружением глубокий характер проявляется только под давлением драматической ситуации эмпатия: эмоциональная связь зрителя с характером герой думает в драме: принимает решения и действует аттитюд: философия действия характера в конфликте спеши полюбить героя непредсказуемость - это ум истории фильм - это история, которую характеры рассказывают своими действиями в конфликтах событие - часть тстории, в которой происходит реально ощутимое изменение жизненной ситуации в событии один конфликт только 2% слов произнесенных персонажем остаётся в памяти зрителей бит: элементарная еденица действия в событии соотношение действий к словам как минимум 4:1 осевая информация: объясняет действие; предлагаемые обстоятельства: наполняют драму деталями и глубиной исходное событие: происходит накануне, показывает проблему всей драмы брешь: пропасть между желанием главого героя и ожиданиями окружающего мира, по драме бреши долны нарастать барьер: то что характер должен преодолевать добиваясь цели брешь: крепятствие, барьер: какие усилия должен приложить герой добиваясь цели героя делают барьеры, череда преодоления: сквозное действие враг тоже преодолевает барьеры производя противодействие переплетение действия и противодействия нагнетают энергию действия драмы преодоление барьеров желательно покаывать в трех актах практические советы по построению барьеров: разделяй влюблённых, сталкивай врагов; барьер времени: время тикает; выстраивайте барьеры по нарастающей стратегия 1.треактное развитие 2.драматические перепетии (эмоциональное наполненеие драмы) 3. бреши: различие между желпниями героя и ожиданиям мира 4. барьеры - цена, которую платит герой: смелость, сила, риск стратегия взаимодействия со зрителем 1. экспозиция (расстановка сил) и вспышка интереса 2. прогрессия и усложнение 3. обязательная сцена 4. кризис 5. кульминация и финал какие моменты в жизни характера важны для истории? экспозиция и характеры: ничего не описывайте, заставь характер проявиться в действии, экспозиция по ходу действия и понемногу, самые интересные факты может быть перед кульминацией, факты мало значат без истории растворите информацию/факты в действии - сделайте её нивидимой, вариант: накапливайте факты для того чтобы повернуть действие в неожиданном направлении три уровня взаимодействия зрителя с персонажем: интерес, сопереживание, идентификация определение центра добра и центра зла и моральных правил в мире этой драмы вспышка интереса/побуждающее проишествие (inciting incident) наращивание усложнений 1. углубление драматизма (увеличение размеров барберов) легко вписывается в такое: антагонист-безумец способный на всё 2. расширение конфликта 3. ?? энергия неуверенности повышает суспенс. Варианты: 1. неуверенность в ближайшем будущем 2. антагонист сильнее 3. отвага против страха 4. риск и опасность в развитии 5. вдох-выдох: ситуация то напрягается то расслабляется надежда против страха для зрителя обязательная сцена: самое эмоцональное событие, встречается герой и антагонист, тема и контртема, после сцены напряжение спадает, поэтому идёт в конце, сразу после кризиса, даёт ответ на главный вопрос драмы, который зажег первоначальный интерес, должна быть непредсказуемой, и тем не менее, отвечать зрительским ожиданиям кризис: то место где характер подвергается самому большому испытанию и демонстрирует свою глубину кризис нужно видеть, если внутри героя, то не заметен для зрителя; должен быть показан действием. интересна интрига: на границе человеческого опыта кульминация: герой должен принять самое важное решение и наступает точка безвозврата интересно когда несколько жанров и когда в главном герое несколько несовместимых характеров подсюжеты полезно развязать до кульминации, или одновременно, важно чтобы он переплетались с основным пять пунктов кульминации 1. неожиданный ход созревший в цепи конфликтов 2. заставить зрителей сопереживать 3. макс. перепетии 4. у главного персонажа обнаружилась новая грань зарактера 5. собирает все части фильма в единое целое коючевые визуальные образы кульминации ключевой образ, не статичен, должен быть прост репетиция в кино и в театре Долгие репетиции в СССР: не было давления денег Филатов "Сказке странствий" техническая и творческая репетиция (дать актерам вложиться и раскрутить энергию) внутренний жест: внутренне заряжает состояние готовит к следующему внешнему шагу, отражает выразительно в игр в творческой репетиции: попроси пктера представить своё виденье, расскажи своё, добейся слияния 16% энергии фильма доносится через текст, остальные 84 - через видимые действия тема: особая структура помогающая максимально углубить развитие главной идеи фильма контр-тема: борьба с темой, управляющая идея: часть темы, которая победит в финале, контр-тема: вторая часть темы, которая будет разбита детали: делают драматические, любовные, батальные-драки суены удачными логики: казуальная, диалектическая, анти-логика: логика случайностей, нелепостей, совпадений диалектический монтаж детали придают убедительность случайности хороши в завязке, потом закономерности мизансцена климиат сцены: доминирующая деталь. детали должны взаимодействовать с персонажами: листья пролетают мимо, липнут на стекло основные участники драмы: герой, друг героя, антагонист, объект любви героя деталь-система, детали как препятствия детали для создания атмосферы аттракцион: агрессивная деталь шинель как деталь-персонаж осевая роль шлейф роли легенда роли мелодрама: плохой сюжет со случайными событиями и пассивными героями